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            雕塑知識

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            漢代雕塑風格及藝術價值

            發布時間:2019-09-29點擊量:32

            畫像石是遺存豐富,很有特色的秦漢美術史資料。藝術家們以刀代筆,在堅硬的石面上創作了眾多精美的圖像,用以作為建筑構件,構筑和裝飾墓室、石闕等。全國發現的漢畫像石數以千。據載,畫像石萌發于西漢昭、宣時期,新莽時有所發展,到東漢時進一步擴大,主要分布于山東、河南、陜西、四川及其周圍地區。
            畫像磚,顧名思義就是刻畫或模印著畫像紋飾的磚,一般認為始于戰國晚期,盛于漢代,三國兩晉南北朝時期繼續流行,是一種建筑裝飾構件源于戰國末期出現的“雕墻”壁畫藝術。秦漢至西漢初期,多用于裝飾宮殿衙舍的階基;西漢中期以后,主要用于裝飾墓室壁面;東漢則是畫像磚藝術的鼎盛時期。

            風格特征
            西漢晚期畫像石以山東沂水鮑宅山鳳凰刻石、山東汶上“路公食堂畫像”為代表;新莽時期則以河南唐河馮君孺人畫像石墓為代表,墓內刻30余幅畫像,描繪現實生活及神怪異獸等。東漢前期畫像石的代表作品有山東長清孝堂山石祠和南武陽石闕畫像石。東漢后期的畫像石以山東嘉祥武氏祠最為著名。漢代盛行的畫像石是特殊的浮雕形式:以刀代筆,或陽刻,或陰刻,或兩者結合,還有浮雕的形式,或者浮雕與刻劃相結合,可謂雕中有畫,畫中有雕。畫像石通常是作為建筑裝飾,鑲嵌在祠堂、陵闕、更多是墓室內的門側的磚室上。畫像石題材多樣,內容豐富,有神話故事、歷史故事、有反映莊園、車行、聚會、宴飲、戰爭、樂舞、雜戲、作坊、狩獵、手工勞作等現實生活場面,還有描繪禽、獸、魚、蟲、日、月、星、辰、山川、草木等自然景物以及各種建筑的圖形與裝飾圖案。風格質樸厚重,勁健秀美。漢代畫像石對于研究漢代的建筑、雕刻、繪畫具有很大價值,作為雕刻藝術形式,上承先秦青銅藝術,下開兩晉南北朝雕刻藝術的先河。
            畫像石發展了我國傳統的雕刻技法,成為一種類型的雕刻作品,這樣的刻和劃制作出的浮雕比墨色繪制的壁畫保持得更長久,給人以立體感。畫像石是研究漢代建筑、生活、習俗、觀念等有很高價值的藝術品。
            畫像磚主要用木模壓印然后經火燒制成,也有的是在磚上刻出紋飾。形狀分大型空心磚和實心的扁方磚兩類。畫面的表現形式有淺浮雕、陰刻線條和凸刻線條。有的上面還有紅、綠、白等顏色的彩繪,但出土時多已剝落。多數畫像磚為一磚一個畫面,也有一磚為上下兩個畫面的。畫面內容非常豐富,有表現勞動生產的,如播種、收割、舂米、釀造、鹽井、桑園放牧等,有描繪社會風俗的如宴樂、雜技、舞蹈等,有神話故事如西王母、月宮等,還有表現統治階級車馬出行的。雕刻者的高妙之處就在于制作者準確地抓住對象在各種活動中最具特徵、最生動、最優美的瞬間,刪繁就簡,遺貌取神,在一種粗輪廓的整體形象中采用陰線刻、陽線刻、減地平面陽刻、淺浮雕等多種造型手法對動蕩流逝的瞬間狀態進行精彩的集中表現,飛揚流動的畫面充滿了蓬勃旺盛的生命和雄渾沖涌的力量和速度,罕有呆滯或雷同現象,充分體現了雕塑者對現實生活的全面愛戀和對永恒幸福的祈求。個別小型條磚在制作的精美程度上雖不及大型正面方磚,但卻給人一種深沉雄大的氣魄,讓人回味無窮,遐想聯翩,后人往往在贊嘆欣賞之余,也難以真正超越。

            畫像石、畫像磚盡管粗重笨拙,卻反映出的秦漢代藝術心胸開闊、氣派雄沉,那種蓬勃旺盛的生命力,那種整體性的力量和氣勢,是后代藝術難以企及的。

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